残缺的长沙窑瓷器也能“破瓷重圆”

  一千多年以前，富有创意的老祖宗们就为长沙人留下了一批富有特色让今人称奇的宝贝——长沙窑瓷器。瑰丽的色彩和奔放的造型，让不少收藏爱好者爱不释手，也让在这个城市里生活的长沙人至今引以为豪。不过，在长沙市博物馆年轻的文物修复专家阳帆看来，那些残缺的长沙窑瓷器，不仅是历经沧桑的宝贝，见多了以后更像是每天见面的亲人，“有一种很熟悉、很亲切的感觉。”

  长沙窑瓷器的修复，和一般瓷器修复的步骤基本相同，阳帆和记者说，大致上可以分为拍照建档、清洗、塑形做模、定型打磨、上釉和作旧这几个步骤。

  “拍照建立修复档案，就像是为病人看病就医开一个简历，修复前是怎样都要原原本本拍出来。”此后就是清洗的环节，和修复青铜器不同，瓷器清洗起来，没那么“娇气”，一般用蒸馏水清洗，而之后的塑形环节，则比较考验修复者的手上功夫。“破损较小的器物可以直接在上面补缺，而残缺非常严重的，则一定要通过整体做模来补缺。”当然，阳帆表示，在此之前要测量器物的各种数据，如口沿高度等，如果碰上残缺非常严重的器物，“那就只能依靠自己的手艺了。”

  定型后打磨平滑的瓷器最后要经历的，是上釉和作旧。“用我们自己调的冷釉，一边对比原来的釉色，一边调。”阳帆自信地和记者说，古代用的颜色，现在“我们都有”，而为了尊重古代釉料，当然要尽量和古代接近。“比如说绿釉比较好做，用两个颜色调。”不过他表示具体配量的细节并不方便透露。上好釉的器物放入低温烤箱中，经历50~60摄氏度的烘烤就基本完成了修复任务。“造型如果说容易的话，作旧就比较费时。”

  毕业于西北大学文物保护技术专业的阳帆，从小就对文物有着不一般的喜爱，而作为理科生，他所要学习的包括化学、物理，无论是材料学还是历史学都要有所涉猎，而平时上课的“实验”也都和修复文物有关。毕业以后，全班同学都流向全国各地的文保单位，有去了国家博物馆的，也有进入江西、新疆和甘肃等地博物馆、考古所的。

  “同学之间会不断交流，主要是在网上讨论业务，比如今天遇到的问题，获得的经验，发现的新材料，都会拿上来讨论。”1987年出生的阳帆笑着说，同学之间的这些讨论，一般的外行人是插不上话，听不懂的。

  虽然是80后，但是他很沉稳地和记者说，文物修复工作要体现集体合作的成果。

  阳帆说，博物馆修复长沙窑瓷器主要是为了展示和研究的便利，和市场上修复古瓷器不同。他和记者说，广东一带在修复长沙窑瓷器时，就比较有商业性，“在修复完破损处之后，为了整体统一，一般他们会整个都拿去用化学材料‘洗’一遍，让别人看不出来。”

  “而这样被‘洗过’的器物，看起来会泛白，颜色显得淡，有一种褪色的感觉。”

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